不論你是否看過《消失的她》，都一定看到過那些霸屏社交平臺的“反串人士”。他們無所不用其極地將抱有著美好愛情片幻想的觀眾“騙”進影院。

“建議情人節檔安排上，更適合情侶寶寶的好電影”“更適合中國寶寶體質的反婚反賭宣傳片”等口號，在社交平臺喊響。

這一切都證明，《消失的她》，真的火了。該片憑借一己之力，貢獻了端午檔80%以上的話題和熱度，當然，也拿到了接近60%的票房體量。

(相關資料圖)

眾多因素里，監制陳思誠當居首功。

十多年前，陳思誠在《士兵突擊》中飾演成才時，沒人能想到，那個幾乎在所有觀眾雷點商蹦迪的成才，能成為蛋糕市場的有力競爭者。

在過往的采訪中，陳思誠特別提到過一個小趣事：2007年簽約華誼兄弟之后，公司新招了一個宣傳人員，第一次見面，那姑娘毫不掩飾地給了他一個大白眼，“反正我覺得你就是成才那樣的人，我不喜歡那種耍滑的。”

娛樂圈眾生百態是人世間的縮影。如今，大概沒人會再看輕陳導。

《消失的她》帶回消失的觀眾

在粉絲最為重視的數據國度里，《消失的她》擁有一連串可以“傲視群雄”的頭銜，比如2023年端午檔票房冠軍，中國影史端午檔國產片票房冠軍、中國影史端午檔懸疑片票房冠軍、中國影史端午檔懸疑片票房冠軍、2023年犯罪片內地票房冠軍……

在今年春節檔后，僅有《人生路不熟》一部院線新片突破10億票房，如果沒有意外，《消失的她》必將打破這個紀錄。對于尚在緩慢復蘇的國內電影市場而言，這種普天同慶的氛圍太重要了，這種強話題的影片也來得太是時候。

《消失的她》的噱頭的確不少。影片構建了巨大的懸念，但直到最后一刻，真相才被最終揭曉。在通往真相的過程中，正義與邪惡、人性與現實、真相與虛假，連續的反轉不斷發生，吊足了觀眾胃口。

最終，當結局塵埃落定，情感登臺唱戲，關于《消失的她》的討論，也從電影迅速擴散到社會話題。從孕婦墜崖案，到男女對立之爭，再到反詐反賭的呼吁……最終又返回到《消失的她》電影本身，矛頭直指荒誕的“現實主義”“女性主義”。

《消失的她》的內部和外部都充滿了激烈而復雜的摩擦力，包含著諸多互相否認、沖撞和撕扯的元素。這讓它的出圈之路，具備著天然的優勢。

而在眾多因素之中，繞不過去的一個名字是，陳思誠。

在很多人看來，《消失的她》的確“太陳思誠”了。不論是影片對于現實的映射，抑或是影片內外的爭議，甚至連這種對觀眾心理與社會輿論的精準把握，都是陳思誠的拿手好戲。

陳思誠在一次采訪中坦言，他認為電影的外延意義大于導演個人的內心感受，電影要為觀眾服務，首要目的是讓更多的觀眾走進影院，如果審美跟不上觀眾，就會被市場淘汰。

電影的藝術性在于敘事與解構，而商業電影則關注故事主體及其意識形態的建構。“很知道觀眾想要什么”的陳思誠，是個調控觀眾情緒的好手。早就在《唐人街探案》系列中，他就已經摸到了不同懸疑片的制勝之法。

圍繞著《唐探》系列，陳思誠提到過一個有趣的現象：業內人士和電影愛好者更喜歡第一部，普通觀眾更喜歡第二部。“因為前者更接近推理類型片，但第二部要定檔春節，必須滿足‘合家歡’的需求。”

這必然犧牲一些電影的文學性，但陳思誠認為值得，他連“減少血腥畫面”這種可能影響票房的因素都考慮進去了，“怕大過年的觸到觀眾霉頭”。

到了《唐探3》，商業計算的結果更明顯了，它的復合類型每一項都預設了目標人群。推到極致雖然讓人感到一種濃濃的配方味道，但不能否認陳思誠對于類型敘事的把握堪稱爐火純青。

《消失的她》莫不如是。懸疑與情感的交織，商業化與文學性的互博，以及影片中強烈的性別對立設置，讓《消失的她》變成了一部充滿了矛盾的電影。

作為一個賭徒，朱一龍飾演的何非，一時精明冷靜殺妻，一時暴躁成狂被人下套，他的人設是否矛盾？老婆想殺就殺，有了孩子就母憑子貴的核心落點，真的值得被宣揚嗎？影片中鳳凰男、女性互助、男女對立等多種高熱議題，到底是反映了真問題，還是故意挑起男女情緒對立？

這些影響著影片邏輯的問題，讓觀眾愛與不愛都顯得那么深刻。

有人在社交平臺吆喝，“心疼男人倒霉一輩子，給男人花錢倒霉八輩子。”

有人痛斥著影片的價值觀，“陳導拍來拍去，價值觀又倒回了《北京愛情故事》——窮生奸邪，富長良心。世道艱難，鞭子還是少抽真正的弱勢群體一些。”

還有人對這部影片的最終定義是，“有一種類型叫做陳思誠，全是公式化套路。”

但無論如何，三天五億，6.8分的豆瓣評分的成績都能讓各方在至少一件事上達成共識：在國產懸疑片中，《消失的她》必有一席之地。

陳思誠的懸疑帝國

不論《消失的她》最終的口碑究竟定格在天平的哪一端，至少在一件事上，各方達成了共識：《消失的她》必然能讓投資方們賺得盆滿缽滿。

貓眼專業版顯示，其預測內地票房，最終或許可以達到16.25億——坊間傳聞，《消失的她》的成本是1.8億。

如果把目光放得更長遠一些，或許可以說，這些年來，由陳思誠來主控的每一部懸疑電影都成功了，每一部都賺錢。

2015年，《唐人街探案》成本8000萬，票房8.23億。2018年，《唐人街探案2》成本3億，票房33.97億；2019年，《誤殺》成本1.5億，票房13.33億。

2018年，《唐探2》春節檔的票房亮眼，以至于那一年的出品方萬達影視一季度的經營數據也格外好看，甚至因為“過于突出”而受到證監會質詢。坊間傳聞，彼時正值上市公司萬達電影欲收購萬達影視，萬達影視拿出的成績單顯示，公司2018年僅一季度營收近9億，凈利潤4億，而上一年全年利潤只有5.9億。顯而易見，這都是陳思誠的功勞。

甚至，連口碑最差的《唐人街探案3》和《誤殺2》，也都斬獲了45.23億和11.21億的票房。

《消失的她》豆瓣熱評說：“中國懸疑天花板還得看陳思誠”，這絕不是妄言。

這種對于市場和觀眾的精準把握，也決定了，陳思誠必然不會甘心于只做別人手中的劍。或者可以說，陳思誠從不滿足于只做被分割的蛋糕。《士兵突擊》播出四年后，陳思誠說了一句話，“我要成為做蛋糕的人，而不是一塊被人分的蛋糕。”

如今，事實也一次次證明了，陳導不僅想要成為做蛋糕的人，還想要深入蛋糕市場。

在《唐探3》《誤殺》系列以及《消失的她》等作品中的出品方中，一個共同的名字是壹同傳奇。天眼查顯示，該公司法人叫陳勝奇，他是陳思誠的父親。

而早在成立壹同傳奇之前，陳思誠便借助萬達，在資本市場馳騁。2015年《唐探1》上映之前萬達入股，2016年陳思誠退出，將股份全部賣給萬達，只擔任總經理。到了《唐探3》，不甘只喝湯的陳思誠再次重振旗鼓，成立壹同傳奇，陳思誠以此保證自己作品的話語權。

有趣的是，和《消失的她》同期點映的影片《八角籠中》的出品方行列，同樣有壹同傳奇的身影。“許三多”和“成才”的愛恨情仇，從《士兵突擊》延續至《唐人街探案》，如今也正式來到了3.0階段。

而這種對于人才的培養和挖掘，是陳思誠除了把握觀眾心理之外的另一個秘密武器。

早在唐探前兩部拍攝完成后，陳思誠就開始著手于人才培養，并逐漸退居幕后，擔任監制，將更多的機會留給新人。在2020年的網劇《唐人街探案》中，他就一舉推出了四位新人導演。其中，在《唐探》網劇后，柯汶利和戴墨分別執導了《誤殺》兩部曲，來牧寬則主導了《回廊亭》。

值得一提的是，導演戴墨是陳思誠的表弟，他走上導演之路，也正是受到陳思誠的影響。有一年，中戲學期匯報陳思誠主演《群猴》，當時還在遼寧藝校的戴墨去看了演出，“那是我第一次看話劇，第一次看到他在舞臺上變成了另外一個人。最后謝幕的時候觀眾瘋狂鼓掌，我覺得好好啊。”從那時起，戴墨的命運開始發生轉變。后來，他成了中戲一員。

而此次《消失的她》同樣出自兩位新人之手。一位是票房黑馬《不速來客》的導演劉翔，另一位則是崔睿。

在騰訊視頻放出的片單中，崔睿的身影又出現在了《唐人街探案之青年偵探團》導演行列之中——要知道，在此前，崔睿僅僅只執導過《自由意志》和《玉蝴蝶》兩部短片。一經啟用，便將兩部重大的項目交予他的手中，陳思誠不可謂不大膽。

但也正是這種對于團隊的“大膽”培養和對市場的“大膽”預測，讓陳思誠相比于做演員，在資本市場顯得更加得心應手，并憑借著這一套方法論，逐漸構造出一個屬于自己的懸疑帝國。

懸疑片的未來在哪？

對于國產懸疑片來說，陳思誠在懸疑片領域的一家獨大，就像是硬幣的一體兩面。

好的一面是，由陳思誠主控的團隊，已經掌握了一套成熟的“懸疑犯罪類型片”創作模式。從《唐探》IP，到《誤殺》系列，再到《消失的她》，盡管電影風格迥異，但都為國產懸疑片留下了濃墨重彩的一筆。

而放眼當下，這絕對算得上是陳思誠團隊最不容忽視的實力，它意味著穩定的作品產出，持續的高回報，以及及時的市場反饋。

被騰訊視頻和愛奇藝爭搶的《唐探》系列網劇就是最好的證明。在過去一個月中，愛奇藝與騰訊視頻分別官宣《唐人街探案2》和《唐人街探案之青年偵探團》。

一個IP，花落兩家視頻平臺，放大“唐探宇宙”的影響力，降低IP失效的風險，和多個平臺達成共贏，任誰都不得不承認，陳思誠在這方面很有一套。

但另一方面，從更高維度來看，《消失的她》面臨的爭議，又何嘗不是國產懸疑片所普遍面臨的困境。

輿論場上廣為流傳的一個故事是，在電影院看《消失的她》時，一對情侶本來還相互依偎、彼此膩歪，看完之后兩人各坐各的。

宣傳們擁有再敏感不過的熱搜神經。每一個微小的浪花，他們都能讓其在輿論場里卷起千堆雪。#《消失的她》 絕世大甜劇#順勢登上熱搜，觀眾的情緒被成功挑撥。

從影片本身到電影宣傳，這種更為“民粹”化的表達，以及類型化帶來的祛魅感，幾乎是陳思誠的看家本領。《唐探》系列是，《誤殺》系列是，如今，《消失的她》也未能逃離。

從《消失的她》最后的效果來看，在人人想當大師的中國影壇，陳思誠的做法算是一種罕見的務實。他幾乎百發百中地引爆了最大程度的討論，觀眾、片方、資本幾乎達到了利益上的最大平衡，一點點劇情上折損幾乎顯得微不足道。

與此同時，大眾又不得不承認的一點是，這的確是一套行之有效的方法論。

觀眾們變了，互聯網無限拉近了人們的距離。主演朱一龍走紅那一年，喊著“寶藏男孩”的一群人，和罵著“腦殘神經病”的另一群人之間橫亙著的那條鴻溝，如今已經被鋪天蓋地的信息碎片所彌補。

《消失的她》出圈后，有人去泰國孕婦墜崖案當事人“王暖暖”的抖音評論區求證，最終得出的結論是，現實比電影要殘酷一萬倍。

“當你看過越來越多的離奇軼事，你就會覺得這個世界上根本沒有什么離奇的事情。”這也成了當下懸疑片的創作悖論。于是只能在共情、輿論、話題紅利上下功夫。畢竟，不論在任何領域，妄下結論和輸出情緒是一條顯赫的康莊大道。

但倘若過幾年，這一套公式也顯得刻意，懸疑片又該何去何從？

而市場的悖論是，取得這些頗具爭議的成績的陳思誠，已經是如今公認的國產懸疑片的天花板了。

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